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農歷八月含“白露”和“秋分”，仲秋似乎分外關聯人文魂脈，“涼風至，白露降，寒蟬鳴”（《禮記》）。依然詩意，卻詩意漸沉。

《洞庭秋思》一曲，最早見于《西麓堂琴統》，后《琴書大全》以下二十余家琴譜莫不收載，是古琴曲中流傳頗廣的首小品。

洞庭湖的秋意是這樣的動人，屈原的《九歌 湘君》寫下了不朽的篇章“帝子降兮北渚，目渺渺兮愁余，裊裊兮秋風，洞庭渡兮木葉下。”曾感動著無數的詩人騷客，也是琴家樂于表現的題材。這首琴曲的趣昧，值秋風徐來，洞庭湖上，澄渡澹蕩，紅葉寥落，水天一碧，乘一葉之扁舟，若乾坤而俱浮。過往的遷客騷人，觸目牽懷，怎么能不同興屈子之嘆呢’

本集采用的是近代琴家查阜西先生打譜整理的譜本，據《查阜西琴學文萃》說“第、二段采用《松弦館琴譜》和《二香琴譜》，三、四段采用《琴書大全》譜，尾聲據《西麓堂琴統》，用慢角調徽音泛尾。”是琴家打譜采用的”百衲本”。查先生的詮釋更賦予洞庭湖秋色以文雅的音樂氣質，淳厚的人情意昧。曲中幾處收結宮音按散應和，查先生獨于二弦十徽退至徽外，從容溫厚，極有特色，是其特有的演奏風格，為譜中所無。打譜中多用氣舒韻長的句法，亦覺婉轉有致，動人情懷。傳譜體現了琴曲的意趣和琴家演奏風格的完美結合。

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